◎吳家恆（遠流 副總編輯）

今年終於出版了《漢字樹》，了卻心頭一樁事。

拿到《漢字樹》的書稿，好一段時間了。作者廖文豪老師多方體諒，連我自己都不太好意思。但為何耽擱了許久呢？

拿到的word原稿，格式其實相當單純而固定，平鋪敘述不同漢字的演進變化，具有字典的性質，再配上作者自己發展的樹狀圖。

巳 ㄙˋ sì ，胎兒或新生嬰兒。
從甲骨文到篆體都描繪一個只有頭而沒有四肢的生物，則是調整筆順的結果。在襁褓中的嬰兒，手腳用布包裹著，因此以一個頭和沒有手腳的身體來表示。

以巳為形（義）符衍生出包、妃、祀及起。這四個字都與嬰兒有關。巳單獨成字時，表示時辰名，如巳時，指的是上午九點到十一點。

但其實裡頭觸及的方方面面非常複雜，光是從古漢字的來源不同、圖片格式不同，所引出上萬個漢字的修圖，就是個不小的工程。而行文有著高度的圖文夾雜，如何設計出一個美觀、實用的版型，又是好一番周折。

到了排版，挑戰一樣恐怖。我們所看到許多圖文並茂的書，圖像和文字其實是分屬不同的層次。我們可以想像兩張投影片，一張印了文字，一張印了照片。兩個疊在一起，就成了我們在書上看到的模樣。問題是，如果文字加了一段，原本空下來放圖的空間就有了位移，這時再把新的文字投影片與圖片相疊，很可能就會產生圖疊在字上頭的情況。

由於這本書的圖文夾雜是如此普遍，為了避免文字一位移，後面的版面構成都要調整的狀況，所以美術設計必須要做很多定位點，把圖和文的位置「黏」起來。很不幸的，這個工作非做不可，而且非常瑣細，而讀者從成品是看不出來這層打底的功夫。這部份實在是要感謝頭腦清楚、做工精細的美術設計吉松。

更棒的是，吉松做了一個非常特殊的封面，也就是一張統攝全書內容的「漢字樹」。這個想法是非常邏輯的結果。作者透過漢字的構件，把一整批的漢字「一網打盡」，當然也就需要一張圖來呈現整個的關係。而內文的版面大小有限，只有在封面上做文章。

這張地圖不論大小，都可以加以折疊，成為書衣。而吉松提出了一個很優的點子：同一張書衣，用不同的折疊法，可以折出三款封面。這次要麻煩讀者自己折出不同模樣的《漢字樹》，不過到了一月底，第二本《漢字樹》出版時，說不定就先折出不同的款式再上市了。

這本《漢字樹》談的是「人」，第二本談的也是「人」。所不同的是，第一本的「人」是個概念：有小孩、大人、老人。但是第二本介紹的則是與具象的人相關的字，像是跟人的眼睛、嘴巴、手、腳等器官或部位相關的字。

一回生，二回熟，這次可就順利多了。