賀知章有一首「回鄉偶書」詩是這樣寫的

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催，

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

這首詩，我是在年近中年，在雲南機場目睹了一場親人相見的場面後，才終於懂得了那份「鄉音已改」的淒酸苦澀心情—

鄉音已改 

民國七十九年，我懷抱著既興奮又膽怯的心情，夾在一群與大陸親人一別

三、四十年的返鄉遊子群中，來到在古書與一些奇情、武俠小說裡，被描繪成人煙罕至的瘴癘之地，但事實上，它卻曾是人類重要的發祥地之一，考古學者在此地區所發掘出來的元謀猿人，其所存在的年代，遠遠比我們所熟知的北京猿人還要早一百多萬年，地名始於西漢，又因這裡曾居住著「滇」部落，所以又簡稱為「滇」；境內群山迤邐，丘波滾滾，少數民族眾多，大多數的民族仍都使用本民族語交談，有些甚至還使用著本族的文字；並且尚有一些往往只聞人聲笑語，卻不知山寨究竟是藏在雲深不知處的那方，居於深山老寨仍維持著獨特風俗的民族，而使該地仍然保持無限神秘風情的雲南時，台灣才剛開放對大陸探親不久。

當時雲南對外主要門戶的昆明機場，還非常的狹小簡陋，停機坪四周僅用鐵絲網粗略的圈著，因此一下機就可以透過鐵絲圍籬，看望到接機的人群。由於受到香港颱風的影響，我們所搭乘的這班飛機，整整延誤了七個小時，因此當飛機緩緩降落在機場時，機上的乘客，都迫不及待的伸長了脖子，將視線投向圍籬外那群，高舉寫著不同名字紙牌的接機者。

我在取了托運行李，辦好出關手續後，也在那群候機的紙牌中，漫漫的尋找著我的名字。由於前來接機的人，是我在海南島萍水相逢的一位朋友，她萍水相逢的一位友人，要想僅有如此疏淡情誼的人，能巴巴趕來機場等候一位，只憑著一封來信引介的陌生人，已是有些妄想，更何況飛機又整整遲誤了幾近半天的時間，所以我是抱持既期待，但卻心知是椽木求魚的輕忽心態，去瀏覽那些舉著的名牌。

一張以一種奇怪文字所書寫的紙牌，很快便抓住了我的視線。

那張紙牌是被一雙蒼老、枯瘦的手高高的舉著，順著紙牌往下望，是一張戴著黑色大盤帽，寫滿了歲月痕跡的老婦人臉，她穿著以青黑為主色，衣領、袖口上繡有七彩碎花，下身著百摺長裙，身邊擠著一群穿著打扮也跟她一樣特殊的男女和小孩，緊挨著她站的一位中年男人，應該是她的兒子吧，幾次伸手要接過她高舉的紙牌，但老婦人卻用手固執的抓著，深陷在重重皺紋中的雙眼，佈滿了期盼與焦急。

我的心神立刻被她給吸引住了，愣愣的站在原地，任由出關與接機的人潮將我推來擠去，全然忘記要去尋找接我人的事---

人潮漸漸淡了，老婦所等候的人仍未出現，我看到她滄桑的眼中焦急的神色更深了些，把紙牌交然後給兒子，要他高高舉著，然後她抖擻著右手，入懷一陣摸索，掏出一張照片來，一見到有男人從出境室出來，就將照片往來人眼前一送，好似要比對來者是否就是她所要等待的人，又好像在無聲的向人發出詢問:「你有看見這個人嗎?」

我好奇的挪動腳步，走近老婦，伸長脖子去窺看那張照片，發現那是張四角被捏握得已經起了毛邊，相片表面被摸磨得有點兒模糊的黑白證照，照片上穿著老式西裝的男人，一頭稀疏的花白髮，面容上也是寫滿了一臉的山川歲月。我用手勢向她表示，請她為我代看行李，我願意入內替她尋人。

我在出境室裡面，很快便尋找到照片上的男人，他因為沒找到行李，正著急得團團轉。我連忙驅前向他表示來意，並幫他辦理好行李遺失的手續，再陪同他走出來。

當我倆一在門口露面，老婦人立刻衝了上來，用黑瘦如雞爪般的手，緊緊的抓住男人的手臂，一邊猛烈的搖晃，一邊眉眼一擠，老嘴一抖的哭號開來；老婦人的那群兒孫也一擁上前，大聲的向他哭著說著。

被家人團團圍住的男人，卻表情木然的張著嘴，一下低頭看看伏在他胸前嚎哭的老婦，一下又環望著那些對他又哭又喊的男女、小孩，像個沒有入戲的演員般的呆立了好半天，才突然冒出一句話來：「你們瀝瀝落落的在叫喊些甚麼？我一句也沒有懂！」聽到他竟然用台灣式的國語來作回應，我一下子愣住了；老婦人原本緊抓著男人的手臂鬆垂下來，她兒孫們也都呆了，眼淚掛在腮邊，嘴圓張著愣望著男人。

男人也茫茫然的與他們對視著，過了好一會兒，他眼中才泛起春甦的跡痕，拉起老婦人的手說:「妳再對我多說點兒啊，ㄚ妹子，妳說的話，我已經有四十多年沒有聽過了！」語還未盡，男人的聲音就變得嘶啞哽咽起來，然後，開始像嬰兒般的嚎淘大哭起來---

我的淚，便靜靜的像一條小河般，從眼底一直一直的往下流---

淚眼矇朧中，我看見在眾人皆散的空寂接機廣場上，有一個男人高高的舉著, 寫著我名字的紙牌。

－摘自馬可波羅出版郜瑩著作「行走在美麗的最深處」