文◎吳家恆（遠流副總編輯）

圖片提供◎張永青醫師

一本不算文學名著的通俗小說，卻能睥睨文壇，箇中奧秘何在？

前幾天為了李安《胡士托風波》的原著之事，去找大大樹音樂的鍾適芳，順便帶了一本剛出版的《歌劇魅影》紀念版。

鍾適芳看到封面上寫著「５０萬冊白金紀念版」的字樣，不由得詫異：「五十萬冊！有這麼多啊？」我說：是啊，有這麼多。適芳的驚訝，也是我的驚訝。

今年年初，傳出寬宏要引進《歌劇魅影》音樂劇的消息，基於好奇，我查了一下銷售數字：從一九九三年出版至今，《歌劇魅影》原著小說已經賣了將近五十萬冊，平均一年賣三萬冊。

這個數字讓我大為驚訝。的確，在九○年代音樂劇《歌劇魅影》正是紅透半邊天的時候，走進書店，或是看暢銷書排行榜，也都可以看到《歌劇魅影》原著小說的身影。但即使如此五十萬冊這個數字，也是大大超過我的想像。台灣每年出版三、四萬種書，在過去的二十年來，出版了超過五十萬種書，其中有多少書的銷售能超過五十萬本？不多吧？

說起來，這個世界的確很不公平。寫的比《歌劇魅影》好的小說多的是，比勒胡這位記者出身的通俗小說作家有份量的作家也很多。倒不是說要以銷量論英雄，但是一百本大作家的作品銷量加起來，恐怕也不及五十萬本，這是無可否認的事實。

如果不是洛伊韋伯用了這本小說來寫音樂劇，《歌劇魅影》不可能如此風光。一本已經被人遺忘的小說，一個被人遺忘的作家，洛伊韋伯憑一己之力，讓《歌劇魅影》起死回生，站上流行消費文化的浪頭，連演十八年不斷，甚至在２００６年打破了音樂劇《貓》所創下的７４８５場演出紀錄。為此歷史時刻，紐約的尊爵劇院還設計了一個「事件」，由一隻貓把代表票房的戒指交給魅影，然後貓與魅影在觀眾面前翩翩共舞，笑傲江湖，自此《歌劇魅影》成了獨孤求敗。

不管是《貓》還是《歌劇魅影》，都是洛伊韋伯的作品。在音樂劇的世界裡，能打敗洛伊韋伯的，只有洛伊韋伯。看來在洛伊韋伯有生之年，都會是這個局面。不過，《歌劇魅影》既然已經登峰造極，繼之而來的就是漫漫下坡路了。就是這些個想法，讓我動念出一本《歌劇魅影》「５０萬冊白金紀念版」，在音樂劇來台演出之際，為這本功德圓滿的小說畫上句點。

既然是紀念版，包裝就得華麗些，同時，要加強與音樂劇的關聯。這些概念結合起來，就發展出一張長六十多公分、寬三十多公分的專刊版面，折疊起來包覆在書的外頭，成為書衣。上頭有大面積的燙金，搭配巴黎歌劇院以紅色、金色為主的照片，呈顯出華麗的風格。

照片是由羅東博愛醫院小兒科主任張永青醫師拍攝，永青這些年熱衷旅行，一年總會出國個一兩趟，每次回來，都會把他用Leica拍的照片分寄諸親好友，每次看到，都會豔羨不已。後來他開了部落格「珍珠村民愛樂人」，瀏覽他的遊記更為方便。永青在年去了法國一趟，他熱愛古典音樂，行程安排也多與音樂相關。他所拍了巴黎歌劇院，自然就成了書衣圖像的來源。

至於書衣的內容，邏輯也很簡單，一般只知小說，而不知道作者勒胡何許人，對於歌劇魅影背後的法國大歌劇傳統和歌劇院，所知有限，所以書衣第一個要補的information gap是這個。其次是小說和音樂劇之間也有gap。因此，書衣上頭有音樂劇的劇情梗概，有必聽曲目的介紹。對於從閱讀小說到聽音樂劇的過程，走得更為順暢。

同時，為了加強小說和音樂劇的聯繫，也得到寬宏的同意，提供12張音樂劇高價票券，作為購書抽獎之用。另外，請了「音樂劇教母」魏世芬在誠品和金石堂講兩場「Behind the Mast 面具背後──解讀《歌劇魅影》」。

前年我請世芬在誠品講音樂劇，效果非常之好。這幾年楊忠衡做了幾齣音樂劇，像是《宋美齡》、《四月望雨》，都是由世芬擔任「歌唱指導」。舞台上的歌者，都得經過世芬一番調教，所以世芬雖然退居幕後，但是本事不小，演講起來，自有一番威儀。而且不論歌舞，凡有需要，世芬調兵遣將，都能現場示範唱腔、身段、舞步。介紹音樂劇，引人入戲，恐怕沒人比世芬更適合的了。

總而言之，這本《歌劇魅影》是精銳盡出，利多出盡了。戲台已經搭好，就等開演上場。

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