看完之後我整理了書訊（我在 05 年法蘭克福書展前就寫了比較簡短的書訊，但還無人問津，倒是有大陸編輯一看就決定買下版權），先把樣書寄給兩家出版社評估。結果他們都在台北書展前放棄了，一家的理由是不喜歡有超自然成分的書，一家則是覺得故事「太說教」（我至今仍然無法理解這個理由）。

於是我決定帶去台北書展做為重點主打。那時《追風箏的孩子》熱賣不久，我初嚐暢銷滋味，也從閱讀《追風箏》和《風之影》等書的過程中，隱約摸索出一點或可作為評估賣座標準的線索。我尋思良久，終於壯起膽子在書訊開頭寫道：「如果有人問我：『你覺得下一本會像《追風箏的孩子》那樣大賣的書是什麼？』我會毫不考慮推薦這本《失竊的孩子》。」

我知道那很不自量力，也知道說這種話背後的代價。那是需要累積多少的銷售實積，才能換來的一點信任？那是需要多少環節的通力合作，還要加上無數未知的天時地利甚至運氣，才有的一點點可能？但在書在美國都還沒上市之前，誰知道會賣得如何？

就當是一場賭注吧，我想。好歹自己真正看過，也確實深受感動。

在書展上，《失竊的孩子》果真反應熱烈，各家編輯拿樣書或電子檔回去評估了。沒過多久就是倫敦書展，我和這本書的經紀人彼得‧史坦伯格（Peter Steinberg）及他的老闆喬‧瑞格（Joe Regal）見面。說起這本書的狀況，他們兩人互相使了個眼色，然後彼得說：「好吧，我不應該告訴你的，但是亞瑪遜要買下電影版權，所以請先保密。」

天曉得我聽了有多麼如釋重負！那絕非對自己的所謂眼光或品味感到驕傲（雖然確實增加了幾分自信），毋寧是對因緣際會的神奇感到驚嘆。我放了一百二十萬個心回到台灣，結束競價，把書賣給遠流。負責這本書的主編惠玲和我認識好多年，從我還是個在 BBS 上奇幻版鬼混的小大一開始，轉眼七年過去，如今才有機會合作（不過我們合作的第一本書應該是《紙房子裡的人》）。

兩個月後，我去紐約拜訪客戶，在舊金山轉機得等好幾個小時，一進書店就看到《失竊的孩子》實體書陳列在架上。封面的設計和材質當然沒話說，更讓人驚豔的是復古風的書背，老鋼琴照片為底的封底。這三個元素是那麼的不同，卻又那麼的搭調，難怪遠流的版權馥嘉看了以後要驚呼真有「大書氣勢」。我二度造訪 Regal 位於百老匯大道某棟大廈閣樓的辦公室，聽經紀人們講起亞瑪遜為這本書策劃的一系列宣傳計畫，真是只有目瞪口呆的份。

去紐約我都住在 Scarsdale 的阿姨家，每天都窩在餐桌前，用小白回報《失竊的孩子》的最新情報。而好消息似乎從來沒有停過。從亞瑪遜印製的兩百萬個廣告紙箱、獨立書商協會和紐約時報的上榜戰績、Variety 雜誌關於電影版權的正式報導、平裝封面的幾經更動，不時有網友看到我貼在部落格的書訊，跑出來說很期待很想看，也有人忍不住真的跑去訂了原文版。我還記得有次在金石堂汀州店看到一本精裝版，以及當期的「出版情報」裡特別介紹。距離出版時間越來越近，網友心得一篇篇冒出來，清一色是壓倒性的超級好評，在缺乏媒體書評的台灣，這就像是看到華盛頓郵報、今日美國報、舊金山記事報、洛杉磯時報通通給予好評一樣令人興奮。

然後，中文版居然就要上市了！

昨天編輯說書已經入庫，本週星期六、日就可以在金石堂、誠品、紀伊國屋書店、何嘉仁、政大書城等大中小型連鎖書店買到。馥嘉又說：「大家一起打著燈籠，去書店裡把失竊的孩子找回家吧！」

我不想說「美好的仗已經打過，之後的銷售盡人事聽天命」之類的話，我當然希望也絕對相信這本書會在台灣書市大放異彩，創造銷售佳績。

現在我手裡捧著中文版，即將透過不同的語言，重新造訪這個故事。我此刻的心情，更像是回家。

（本文出自「灰鷹巢城」部落格 http://blog.roodo.com/grayhawk/archives/3071399.html）