談起德國作家齊格飛．藍茨（Siegfried Lenz, 1926～），讀者馬上想起他特有「對抗邪惡與不公義」的形象。一九六八年的出版《德語課》（Deutschstunde），多數公認是他的代表作，該書屬於德國「戰後文學」的經典小說，書中透過一個青少年的眼光，回顧自己的故事、父執輩的過往，以及社會國家的歷史，寫實地揭露並批判納粹德國社會的心態，在當時德國的文學界造成轟動。
除了《德語課》之外，藍茨的其他作品也賦予他高度的正義形象，例如他在一九六○年的作品《燈塔船》（Das Feuerschiff）以及他的後期作品、二○○三年出版的小說《失物招領處》（Das Fundburo）：前者敘述一艘燈塔船在值勤時救起犯案在逃的凶人，讓自己和隨他出海的兒子陷入生存危機，最後船長以智慧和犧牲的勇氣終能制伏惡人，此書強調面對邪惡不得緘默；而後者在「量」方面雖不如《德語課》般厚重，然而書中認真嚴肅的主題卻依舊如當年；因為隨著兩德統一、世界經濟的全球化，以及多元文化主義的興起，德國境內形成一股新納粹熱潮，這讓一向關心歷史、倡導文學該為道德服務的藍茨再度嚴肅出擊，在此他以諷喻方式，藉由人們不該遺忘、卻又遺失在火車上的失物，提醒讀者不應遺忘邪惡的過去。
當大家慣於把藍茨封為「對抗邪惡與不公義」的小說家，強調他的高度正義感和道德形象時，他的另一部作品《我的小村如此多情》（So zartlich war Suleyken）卻會讓讀者感覺到，我們似乎遺忘或忽略了這位愛好正義的作家也有幽默的筆觸；一位優秀的作家就如一位能接受多種類型劇作考驗的好演員，可以用嚴肅的筆調書寫人類的歷史過程，也能用簡單的幽默描繪真實生活的憂喜。而毫無疑問的，藍茨正是這麼一位優秀的作家。
與藍茨結識多年的德國重量級書評家馬塞爾．萊希．拉尼奇（Marcel Reich Ranicki）曾經這麼說：「沒有人希望被人在背後議論自己沒有幽默感，然而也沒有任何德國作家想被視為幽默作家。」誰若讓讀者發笑，必然立刻被貼上標籤，懷疑他對文學懷有憤怒，懷疑他的滑稽背後是諷刺是憤世嫉俗，這對一位成功的嚴肅作者而言乃相當嚴重，然後──這也是藍茨所經歷過的──他的聲譽立即受到爭論。當時藍茨尚未出版《德語課》，文學地位尚未穩固，但是他對這種特意的挑釁從一開始便不予理會，難怪拉尼奇稱譽他是一位「明智與平衡的作家」。
一九五五年首度出版的《我的小村如此多情》，自一九六○年一月起由費雪（Fischer）出版社發行口袋書版本，並在一九八一年達到銷售百萬冊，當年除了《少女安妮的日記》（Das Tagebuch der Anne Frank）之外，費雪出版社中尚無其他書能有如此傲人成就。這個事實令其他作家稱羨，因為對他們而言，著作要能銷售一萬冊，早已非易事，更遑論百萬冊。然而藍茨這本幽默的馬祖里故事集，以及他的小說《德語課》，皆有百萬以上的銷售成績。這聽起來何等不容易！
《我的小村如此多情》能有此成績也並非無跡可循，這不僅因為學校一般德語課的閱讀教材讓學生笑開懷的機會過少，主要原因要歸功於德語教師；藍茨曾表示，他收到許多教師們捎信給他，大大讚揚此書，宣稱它非常適合作為代課教材！儘管這些馬祖里的故事並非全是天真爛漫，但藉由它們，卻能在課堂中跟學生營造一股祥和氛圍，讓代課老師順利愉快地完成任務。這點大概是作者當初寫作時始料所未及的。
蘇萊肯（Suleyken）是《我的小村如此多情》此書中的小村名稱，大家對它都相當好奇。當您翻開地圖，在東普魯士的馬祖里地區（即現今的波蘭），不論如何細心尋覓，肯定是找不到蘇萊肯，因為它只是個虛構地名。而這些小村的故事也非懷舊思慕曲，更不是試圖要徹底改造現實。誠如藍茨所表明（他出身於東普魯士的馬祖里），這是對他的家鄉所做的含蓄愛意表白，除此外並無其他嚴肅批判之意。
藍茨為《我的小村如此多情》寫了二十個故事，文中所用的語言簡單、活潑、不帶花俏，故事的場景圍繞在牲畜、穀倉、農家與小村酒館之間，故事的主角盡是居住於此的平凡人物。隨著第一個故事的出現，我們彷彿看到一名男子正坐在酒館中的一張桌子旁，娓娓道來他家鄉的故事。他用一種特別的家鄉話和口吻，敘述村子裡的各式人物，以及那位老年才開始學習閱讀的老祖父等等。當我們愜意地一頁頁翻閱時，我們會覺得：這不是一本印刷書籍，因為這些故事與印刷油墨離得如此遙遠，而所敘述的趣聞軼事又與我們如此貼近。我們並非在這當中閱讀，而是在聽一個人、一個非常奇特的人講話，他講了一個又一個狡猾、帶點詭計且別有用心的詼諧故事，在講述時，他同時還做了相當小的手勢、揚起眼角、嘴邊帶著幾乎讓人無法一眼識出的諷刺笑容：這位敘述者用他的敘述風格，以及他那馬祖里的方言，參與故事當中，他的臉部表情甚至成為故事的重點之一。
透過這位敘述者，讀者優遊於馬祖里這個區域，強烈感受它的地方特徵與色彩，見識到這個奇特的社群，甚至他們的語言、服裝與習俗，都跟德國其他地區如此不同。而在此，我們也看到作者藍茨驚人的敘述才華；他彷彿潛入鄉親父老的靈魂中，成為這些人物的發聲筒，替代他們述說了這些親身經歷的事件。
當我們讀著一個又一個故事的時候，會突然發覺：這名講話的男子可能瘋了。因為事實上並沒有蘇萊肯這個地方，而故事中的人物如：嗜書如魔的祖父哈米卡．薛斯、習慣下命令的阿芮法姑媽、狡猾英俊的阿列克．普赫，或是以奇特方式表達愛意的華德瑪爾．格力章等等，都壓根兒不存在；根本就沒有這些馬祖里人，也沒有這個世界：它們都是童話。但這些童話並非不真實，它們看起來反而比現實世界來得真實。
《我的小村如此多情》是藍茨相當早期的作品，出版後所獲得的評語褒貶不一；簡單的故事題材與未經修飾的語言，著實讓當年許多文學評論家曾搖頭又皺眉。然而這並不改變它受歡迎的事實，因為這本故事集除了以書的形式出現之外，它也和小說《德語課》一樣受到電視公司的青睞而拍成電視劇；布萊梅電台（Radio Bremen）在一九七二年將其中十三個故事搬上電視銀幕，而前東德（DDR）的電視公司更在一九七六年向布萊梅電台購買版權，在前東德地區播放此劇。一本書跨越了前西德和前東德兩個國家（本書出版發行當年，德國尚未統一），同時擄獲觀眾與讀者的心，這再度證實《我的小村如此多情》的魅力，當然，還有藍茨的寫作實力。
不管您是否來自馬祖里，《我的小村如此多情》肯定讓您讀了會拍案叫絕又笑開懷，同時也讓我們見識到這位一向強調正義、歷史責任的作家另一種對家鄉的多情與幽默。