在所有的藝術創作中，原創性永遠是最難能可貴的至寶。它無跡可循，不知何時何地會冒出來，也不是那種花再多苦功就能找到的東西。難怪有原創性的藝術品叫做稀世珍寶，而創造它的人稱為天才。

　　這年頭當然庸才多，天才少，不過還有一種人叫做鬼才，他可以把舊食材重新炒過，變成一道恰似全新的菜色端上桌來，照樣可以贏得掌聲。我個人認為，岸田瑠璃子算是這一類有智慧的創作者，她套用沙特的存在主義劇本《沒有出口》（No Exit，日譯《密室》），以三人共處一室的封閉架構，另闢新徑寫了一部汲汲於追尋「存在意義」的推理故事《沒有出口的房間》。小說以「作中作」拉開序幕：編輯去拜訪一位新銳恐怖小說家，看了名為《沒有出口的房間》的原稿，得知那是兩名女性和一名男子被關在同一房間的故事；然後再從多視角觀點來敘述發生於這三人（專攻免疫學的大學講師、診所醫師的再婚妻子、身為電視寵兒的暢銷作家）周遭的離奇事件；最末則由恐怖小說家來為這看似無關的三人遭遇作一完整解答。

　　說真的，能這樣玩推理小說的人並不多見，但岸田瑠璃子不但玩故事，而且也玩形式，她把一個詭譎怪誕的故事寫得毛骨悚然令人想掩卷逃開，同時卻又想趕快一探究竟，這講故事的功力確實是需要幾把刷子才行。小說雖借用沙特的敘事模式，但劇情發展到後來本意卻大不相同：沙特的是「他人即地獄」，意思是說別人的存在就是你的痛苦；岸田瑠璃子的理念卻是若無別人的體溫浸潤，豈能感應到自己的存在。存在是苦，不存在也苦；愛是苦，不愛也苦。說來說去，人類真是一種充滿矛盾的生物啊。

　　不過老實說，我個人並不喜歡《沒有出口的房間》，原因在於作者對人性某些面向的描寫太過負面陰暗。譬如岸田在P.124寫道「所有的人都不會注意到自己忌諱、討厭的東西，全都是自己。他們看著鏡子裡的自己，卻沒有發覺那就是自己，反而燃燒起熊熊的憎惡之火……」簡言之，懦夫會討厭軟弱的人，理由是他們認為「軟弱的傢伙會傷害人，因為他們很軟弱」。這話聽起來很弔詭，但某種程度上似乎卻是實情，就像美國黑人會欺壓黃種人的情況一樣。也就是說，由於自己懦弱，於是一旦看到弱者就得趕快欺負他，一來免於對方先下手為強，二來也可藉由打壓來建立自我的存在（地位）。可是……我們從小所受的教育不是說要「將心比心」嗎？因為了解自己的苦，所以看到別人的苦才會伸出援手，而不是像打落水狗一樣再踢一腳的嗎？然而在日本小說中，彷彿可以看到很多這類人性黑暗面的描寫，甚至渲染成某種「病態之美」。我雖知人性絕非本善，但對於日本作家的「本惡說」卻不敢恭維，或許這並非岸田瑠璃子之過，而是整個日本民族的集體潛意識吧。

註：此書贏得甚多好評，請參照冬陽精闢的文章