讀完林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》，我不禁要思索「推理已死？」這個問題。

　　話說第一屆島田獎才剛轟轟烈烈地落幕，島田莊司這一趟來台又引起媒體的廣大注目。在最後的壓軸戲中，島田把首獎頒給了走科幻推理路線的《虛擬街頭漂流記》。這算不算跌破眾人眼鏡呢？

　　有道是甚麼樣的人玩甚麼鳥，拍獨立製片出身的李安今年擔任威尼斯影展評審團主席時，如所預期地把大獎頒給非主流電影。怪咖名導昆汀塔倫提諾當上坎城影展評審團主席時，也是把首獎桂冠戴在和他一樣臭味相投的怪片上。更甭提日本的推理作家協會賞，評審自身的口味九成九決定了得獎名單的方向。既然如此，台灣舉辦的第一屆島田獎為何沒頒給最像島田作品的《冰鏡莊殺人事件》呢？

　　為了替林斯諺鳴冤叫屈，我決定先讀他的《冰鏡莊殺人事件》，結果卻心生「推理已死？」的質疑。

　　先來看故事結構。在故事的開場，林斯諺交代了四男三女各自前往冰鏡莊的路程，有的人在看簡報或書本，有的在閒扯淡或變戲法，每個人的來歷背景都是點到為止。抵達目的地之後，眾人被迎入冰鏡莊，目睹了極端人工化的別墅建物。此後就是「孤島殺人」的形式發展，眾人被困在出不去的密閉環境，密室命案與不可能犯罪層出不窮，眾人能做的只是跟著屍體團團轉，眼睜睜看著人數減少……

　　請問這樣的故事題材，各位讀者看過多少本了？就算在小說中沒讀過，金田一或柯南漫畫總也該翻過幾本吧？

　　如果你還是本格解謎派的忠實讀者，光聽這個故事綱要，應該會覺得已經聽濫了吧？

　　事實上，不單故事架構是如此了無新意，連殺人動機也沒玩出新把戲，中心詭計雖然繁複到令人瞠目結舌，但也不過是某部小說的放大升級版。正如島田所言，《冰鏡莊殺人事件》若在二十年前發表，應該會是轟動一時的話題之作，但從今日的觀點來看，實在是招式用盡的老梗。在推理小說都已發展一百六十多年的今天，創作者如果還一直死守「孤島殺人」或「暴風雨山莊」之類的作品，那麼推理是真的非死不可。

　　其實只要是文化藝術產物，多半會淪落入這樣的窠臼，一如70年代、80年代、90年代都有人提出的「搖滾已死？」或是「電影已死？」口號，別說大夥兒喜新厭舊，畢竟任何時代都在朝思暮想大師的出現。柯南道爾、克莉絲蒂、漢密特和錢德勒這些人之所以被譽為大師，正是因為他們能不落俗套、推陳出新，並將書寫的精神傳承下去。我比較好奇的是，正在攻讀哲研所的林斯諺，是抱著甚麼樣的心態來參賽？我一位已拿到哲研所學位的友人自承「讀哲學是為了把事情想清楚」，那麼，林斯諺是因為想得太清楚了，於是寫出一篇迎合島田風格的小說來參賽呢，還是他只能寫這一類的本格推理？我不禁如此納悶。倘若答案是前者，那我會非常期盼林斯諺寫出別種樣貌的新作，未來有震驚文壇的一天。