文=Sakar

   象棋跟西洋棋（或稱國際象棋）儘管在競技規則與棋子走法上頗有相似之處，但對於棋局勝負的認定，其實存在一個頗大的差異。在象棋裡，當某方無子可動，無著可走時，視為負方；但在西洋棋裡，如果沒有合於規則的著法可行，此時雙方將依規則判和。由於根據規則，王不可以自己移動給對方吃，因此當這種情形出現時，象棋判負，西洋棋卻判為和局。因此在殘局戰鬥時，象棋可以一眛地逼死對方，西洋棋卻得小心不能逼得太緊，否則對方無著可走將會判和。

   前述的「無著可走」，基本上是針對國王這個棋子，按規定不可以送給對方吃；但是對於其他棋子並沒有「禁止自殺」的規定，畢竟有些高明的戰略乃是經由棄子所誕生的。因此，在某些情況下，棋手被迫走出送棋子給敵方吃的著法是可能的。而這正是原文書名「迫移(Zugzwang)」的意思：輪由某方行著時，按規定必須移動某顆棋子，但不論走哪一步，都只會讓盤面局勢變得更糟而已—此時便是陷入了迫移，離敗局已經不遠了。

   成長於北愛爾蘭的作者羅南‧班奈特，寫了這麼部小說，把背景放在一九一四年俄國大革命前夕，還讓好幾個波蘭人、猶太人擔綱演出《被迫移動的棋子》一書中的重要角色。本書為作者的第五部作品，是目前唯一有中譯的著作。儘管不能從單一作品去推測作者的「政治傾向」，但本書題材的選擇，的確很容易讓人有某些聯想。

   一九一四年當時，波蘭大部分的領土仍屬於俄國（直到一九一八年俄國十月革命後，波蘭才獨立，建立第二共和）。就書中的光景描述，波蘭人或是猶太人，在當時的俄國社會是會受到歧視的。但是這種處境也使得波蘭人更加團結，於是在民族大義的包袱之下，任何身份地位的波蘭人，都應該為祖國貢獻心力，甚至是生命。

   在這種亂世，人命是很卑微的，有志之士或許願意燃燒自己，照亮祖國那幽微的前途；然而，偏偏有人刻意利用這種民族主義，以私人意志鑽營政治利益及金錢私欲。故事主角史裴曼醫生是位心理分析師，正跟音樂家好友柯波宗進行一盤通訊棋賽。史裴曼也正診療著幾位病人：社交名媛、西洋棋手，以及反對黨領袖。然而，某天警方突然找上門來：有件命案，死者身上有著史裴曼的名片。儘管史裴曼確信自己並不認識死者，但是他的生活從此起了變化…

   小說節奏平順。雖然沒有太多動作場面，氣氛也偏懸疑而非驚悚，但情節起伏銜接得宜，閱讀過程相當順暢。幾個主要配角性格特異描述也生動，但反而讓個性保守的醫生主角稍微失去魅力。不過到了故事後段，主角也被捲入風暴，不得不有所回應。就某種意義來說，這也呼應了整本書「迫移」的概念。只是國內讀者對於國際事務多半疏於關心，對外國歷史的瞭解也流於片段而非全面，是否能對劇中詭譎多變的國際氛圍有所領略，並且對於劇中人物的處境產生同理心，我個人態度是相當保留的。

   最後要提一下，根據我個人的推測，書中255頁的棋盤好像有點問題，如果改成使用295頁的棋盤，似乎更符合255頁那裡對於棋局的描述。我對於西洋棋只懂規則，會讀棋譜，知道幾個棋王跟特級大師的名字，頂多還知道兩年前有個棋王卡斯帕洛夫要參選俄羅斯總統卻被打壓，但我就是沒有實戰經驗；不過，仍然覺得255頁那兒怪怪的。然而，就版面編排方式來看，應該是原文版本就已經這樣擺了；況且255頁那個可能出錯的棋盤，我還是不知道該往哪兒塞。如果有真正的西洋棋高手可以看出端倪，還請務必來信幫我解惑。

   此外，一九一四年的那場重要棋賽是真的，在書中開幕場景被介紹出場的棋手都是真有其人，這在網路上可以找到資料。至於書中那位參賽棋手羅生索，當然是虛構的，作者在後記中已有說明。但是，作者寫作本文的考證工作，顯然相當到家。我們可以相信他筆下的景況，確實就是近百年前的俄國光景。只是一百年的時光過去了，為什麼相似的歷史，仍然不斷地上演呢？我們沒有答案。