既晴的第一本長篇作品，是歸類為推理的《魔法妄想症》；而讓他一戰成名的，則是那本獲得第四屆皇冠大眾文學獎的恐怖驚悚小說《請把門鎖好》。

　　只要是稍微熟悉推理小說的讀者都很清楚，推理與恐怖這兩種文類之間，原本就有著奇妙的關聯性。一方以純粹理性為主，另一方則以超自然或心理恐懼作為宗旨。彷彿互斥的兩種面向，其實早在推理誕生之際，便開始了兩者糾結不清的緣份。

　　擅寫恐怖小說的經典名家愛倫坡，以看似超自然的死亡事件為軸，創作出被後人稱為現代推理小說始祖的短篇〈莫爾格街兇殺案〉。就連首位將推理小說發揚光大的作家亞瑟．柯南．道爾，也曾讓筆下的名偵探福爾摩斯，以理性態度破解了利用古老妖異傳說作為詭計的《巴斯克村獵犬》案件。

　　這些早期較為罕見的手法，在日後成為了推理小說的流派之一。日本的推理名家中，擅長以妖怪作為佈局主題的京極夏彥，或是人稱新本格之父的島田莊司，便都在作品裡呈現了這種恐怖與推理並俱的獨特面向。

　　既晴的推理小說也是如此。在以偵探張鈞見作為主角的推理系列作中，總偏好使用與黑魔法有關的離奇案件作為開頭，讓偵探帶領著讀者，逐漸揭開撲朔迷離的複雜詭計，最終得到一切回歸現實的合理解答。然而，除了這類恐怖僅僅用來鋪陳氣氛、而非主體的推理小說之外，既晴與其他推理作家相比，似乎又更對純粹的恐怖驚悚小說多了一份偏愛。

　　就這點而言，既晴倒是與另一位日本推理名家綾辻行人較為相似。綾辻行人除了最負盛名的正統推理「殺人館」系列之外，亦曾發表過以心理驚悚為主的「殺人耳語」系列，以及追求虐殺式恐怖片快感的「殺人鬼」系列等作品。而前面曾提及的既晴作品《請把門鎖好》與這本《病態》，正是他嘗試書寫正統恐怖小說的自我挑戰之作。

　　在《請把門鎖好》裡，既晴安排了一個極為聰明的開放式結局，成功將超自然因素與心理驚悚層面巧妙融合，提供了讀者無窮的想像空間；甚至就連華文科幻大師倪匡，也以「爐火純青」四個字來稱讚《請把門鎖好》的寫作手法。

　　而這次的《病態》中，既晴的創作手法則與綾辻行人的《怪胎》有著異曲同工之妙。《怪胎》以三名精神病患的故事，開展出三個主題一貫的中篇作品；而《病態》一書，則利用書名作為發揮基礎，將四種不同的心理異常狀況加以書寫，並融合了當今社會狀態，包含過度重視外在、家庭問題、校園暴力與名利及自我間的抉擇等等，創作出彼此不同、卻又在主題上互有關聯的四篇短篇小說，使人既可分開享受每篇故事，亦能在其中得到一氣呵成的快感，為每個人不同的閱讀習性，提供了某種巧妙的平衡感。

　　而像是既晴這類推理作家跨界演出的恐怖作品，又與通常的恐怖小說不太一樣。或許是心中的推理魂呼喚之故，讓既晴這四篇小說在散發恐怖驚悚氛圍的同時，仍不忘記展現意外真相的多重逆轉，進而為讀者帶來另一番出乎意料的閱讀驚喜，更讓恐怖小說增添了截然不同的樂趣。

　　不過習慣既晴推理面向的書迷們也無須擔心，因為既晴在本書中，亦巧妙讓某個曾在其推理作品裡出現的角色，再度藉由書中人物之口提起，為死忠的書迷們帶來了小小的專屬樂趣。不過那個人究竟是誰，在此當然不便說穿。畢竟，這也是閱讀時的魅力之一，正如每一篇作品的關鍵逆轉一樣，唯有親自閱讀，才能感受到其真正有趣之處。

　　所以，你準備好進入那個瘋狂與病態交織而成的世界了嗎？那世界或許沒有你想像的那麼遙遠，事實上──

　　你只需要再翻開幾頁。

──本文為收錄在既晴《病態》一書的推薦序