由於從未讀過雷金納．希爾的作品，在初讀《兒戲》前面一百頁時，說真的，還真沒料到本書竟然會是同一偵探模式的非首集系列作品。

　　一方面，也許是因為《兒戲》以喪禮作為開場，將關係人物集中在一起登場，而不算少的角色數量，加上各角色的身份與各懷鬼胎的心態描述，讓晚一些才出現的迪埃爾與巴仕可這對警察二人組，在沒有什麼特別描述之下，容易讓人誤以為這對搭檔只是一般小說裡常見的無能警探。

　　不過讀到後來，劇情開始集中在某幾名角色之間交錯發展，彼此環環相扣的故事，逐漸讓迪埃爾與巴仕可的個性更加鮮明，也讓人對於看似毫無關聯的事件，究竟將如何交錯，有著逐漸升高的期待感。

　　看似與書名《兒戲》無關的故事，隨著閱讀到最後，將會一舉揭開書名中的多重涵義。而最後倒數一百頁的情節發展，更是以不停的真相逐一揭曉手法，將之前調子較為緩慢的節奏，轉化為收攏眾多故事線的驚奇感。而在一面揭曉真相的同時，雷金納．希爾甚至仍有餘裕安插情節的翻轉，而連續幾次的翻轉，又同時與先前埋下的伏筆有所呼應，讓人在最後的一百頁中，不知不覺加快了閱讀速度，亟欲得知所有謎團的真相。

　　除了佈局，其實我更喜歡關於迪埃爾與巴仕可的設定及描述。在前半本時，我相當討厭說話總是帶刺，看起來尖酸刻薄的迪埃爾；而對於看起來就是個典型居家好男人，缺乏獨特個性感的巴仕可，也讓我興致缺缺。但隨著故事逐漸發展，讓我發現了迪埃爾的憤世嫉俗中，其實有著以尖酸言語隱藏起來，出自內心對於同事的關懷。而在雷金納．希爾的筆下，也讓這些部份在劇情中自然帶出，並未刻意以作者身份強調，讓我從一開始的討厭，變成越來越喜愛這個角色，進而好幾次在他那些嘲諷的對白中，感受到其「嘴賤」的魅力，而與他一同哈哈大笑。巴仕可的部份亦是如此，幾次對著自己尚不知世事的女兒喃喃自語的段落，更是讓這名角色活了過來，也展現出角色的可愛及真實感。

　　或許，在這個越來越重視快速節奏感的閱讀時代，《兒戲》會顯得調子較慢，但對於人物間各懷鬼胎的描述與活靈活現的主角風采，《兒戲》卻無庸置疑地展現出古典風格的魅力特長，對角色本身有著更為強烈的著重。

　　而這個部份，正是我覺得《兒戲》最值得一讀的部份。