（由西川滿創設的媽祖書房所出版之書籍，裝幀精緻典雅，是許多書者夢寐以求的珍品。此書為《繪本桃太郎》）

一、什麼是「古書」、「舊書」、「二手書」、「珍本」？

這幾類個名詞，籠統說起來，都是舊書。但因年代遠近，而有所區別。一般而言，「古書」指的是一九四九年以前的出版品，範圍很廣，從二、三十年代以降，大陸所謂的「民國本」、「老版本」，一直到清末的活字鉛印本、石印本，乃至更早的木刻本都可算在內；「舊書」則用以稱呼一九四九年之後一直算到距今十年前的出版品。十年以內的出版品，流落舊書店的，近來則傾向另以「二手書」（Used books）稱呼。至於「珍本」，則可以用來稱呼上述書籍中，因裝幀、印量、內容或其他原因而顯得希罕的書籍，往往因人因時因程度而有不同，例如「紙好如玉，字大如錢」的宋版書，毫無疑問是「珍本」，但一九五一年，荷蘭學者高羅佩在東京自費限印五十部的三卷本《秘戲圖考》、六十年代周夢蝶《孤獨國》詩集又何嘗不是呢？初學之人，或可以「絕版」與否？為初步判斷之基準，尋找之對象，如此有點難找卻又不很難找，樂趣容易湧現，學習才會持久。

二、誰在買舊書？為什麼要買舊書？

買舊書的人千百種，原因各有不同。不買舊書的人倒比較好說，有潔癖的人，大概很難接受人家用過的書，多半不入此途。從經驗來看，舊書店的常客，主要有幾種，一是為了省錢，願意多花些時間來尋找舊教科書、二手書的學生、普通人，這類人重購率不一定高，卻是舊書店最大宗的顧客。其次是為了研究需要，必須蒐羅文獻資料、絕版書籍的學者、研究生。再來就是已經修練成精、眼明手快的收藏家，像台北舊書店以往常見的李敖、秦賢次、莊永明、劉峰松……等人都是。最後一種則是對舊書世界有興趣，還在繳交「學費」，勤練功力，希望有一天也能更上一層樓的「書人」。後二者買舊書未必有什麼特別目的，「趣味」往往大於一切，真正能將「舊書文化」發揚光大的，或者就在此輩身上。 

新書可親，因為承載新知；舊書可愛，因為歷久彌新。舊書不同於新書，就在於經過時間披瀝汰澤，光耀更顯。新書印量千千萬，掉了一本，還可再買一本。舊書若經絕版，買到這一本，下一本就不知何時方得以相逢了。因為稀少，所以難得；因為難得，所以珍貴。至於魅力所在，除了版本因素之外，每一本舊書都還有身世可言，也就是從一個主人傳到另一個主人手中，因此而具有特別的「歷史感」。設若你買到一本百年前的舊書，絕版難求不說，光是翻閱摩挲，想像它這一生所經歷人世滄桑、所可能見證過的歷史情境，思古之情悠然而發，天地頓時寬闊起來，這才是舊書真正魅力所在。

蒐集舊書的方法，所在多有，創意決定一切。有人專門蒐集作家的第一本書，這是以版本取勝；有人專門收集作家的全作品，這是因人成事；有人專門收集詩集、《聖經》，這是以類相從；有人專門收集某一年代文學書籍，這是斷代為尊；有人專門收集簽名本、題贈本、手澤本、創刊號，這是從「增值」著眼。總之，收集方法千百種，創意決定方法，興趣決定價值。若只以金錢衡量一切，最終只會顯出自己的侷限與不足。

四、何謂「初版本」？為什麼珍貴？

「初版本」是指「出版品的第一次印刷、發行」。這一名詞是在大量印製時代之後才出現的。初版本的意義，學術重於其他，原因是比對後來有所修訂的再版本（一般書籍再印分兩種標示方法，內容有所增刪校訂的，以版次計，如「初版」、「再版」……等；內容若無更動，僅只加印，則稱「刷」，如「初版一刷」、「初版二刷」……等），往往可以看出作者思想的變遷過程，所以珍貴。

從另一個角度來看，初版本珍不珍貴？有時也得看作者跟書籍的暢銷程度，譬如作者成名之後，作品往往一印再印，早年的初版本就很難得了。譬如鄭愁予詩集，有志文版、有洪範版，這都是合集，相對地，早年所出的《夢土上》、《窗外的女奴》等，就很珍貴了。再如陳若曦的《尹縣長》、龍應台的《野火集》，都是印量幾十萬的暢銷書，數量有限的初版本也就難得可貴了。

五、「簽名本」跟「題贈本」有何差別？「手澤本」又是什麼？

「簽名本」指經過作者簽名的書；「題贈本」則除了簽名，還有落款，有時還寫上幾句話；「手澤本」指的是作家（或名家）的藏書，有簽名或其他標識可考的。基本上，這三者都因「手跡」而珍貴。但其中也有等級可分：

（一）手跡字數越多者價值越高。

（二）有署明時間者比沒有的價值高。

（三）成名的作者、已過世的作者比未成名、還活著的價值高。

 六、「毛邊本」是什麼？「限定本」又是什麼？

「毛邊本」指的是沒有切齊書口的書。書籍印刷完畢後，需要摺紙裝訂，最後將上（天邊）、下（地邊）跟翻口裁切修齊，沒有經過這道手續，保持折帖原狀的，就叫「毛邊本」，理論上，這是還沒製作完全的書籍，但因為形式特殊，遂也成為一種創意裝幀手法。台灣女詩人夏宇的詩集，往往就是以「毛邊本」問世的。毛邊本受到歡迎，純然從裝幀著眼，關於這點，著名藏書家唐弢先生說得最好：

毛邊書樸素自然，像天真未鑿的少年，憨厚中帶些稚氣，有一點本色的美。至於參差不齊的毛邊，望去如一堆烏雲，青絲覆頂，黑髮滿頭，正巧代表著一個人美好的青春。

喜愛「毛邊本」的藏書家很多，包括魯迅先生都自稱「毛邊黨」。至於「限定本」，是指限量印刷的書籍，一般印量都不會很大，且裝幀、印刷都有獨到之處，往往還編號標誌，以證明其數量，這一版本的珍貴，與其說是數量，倒不如說是裝幀藝術。

七、「禁書」是什麼？每本都值得買嗎？

禁書指多半因為內容猥褻或觸及政治忌諱而被禁止流通的書籍。因為禁止流通，數量稀少，所以顯得珍貴。然而，同為禁書，又分「印而後禁」跟「禁而後印」兩種，前者指書籍公開發行後方被查禁回收者，這是正版，如六十年代文星版李敖《傳統下的獨白》。後者指書籍被查禁後，書商為牟利，盜版印刷，偷偷在地下流傳者。這種書籍，一般都無版權頁，也無書店掛名，印刷粗糙，價值很低。再有一種是，為了掩人耳目，內容是禁書，封面卻冠以他名，以便流通，例如三十年代，被查禁了的《共產黨宣言》，便曾偽裝為《美人恩》流通，好躲避查緝。這種書數量不多，也算正版，自有其價值。

 

八、殘本值不值得買呢？

「殘本」指不完整的缺冊套書，或有殘缺的單行本。無論新舊書，談收藏，「求全」是第一要件，殘本書價值相當有限。但假如此書極其罕見，或有特殊意義，只要價錢不離譜，收藏亦無妨。譬如早年盜印本金庸小說，今已難得，若有殘本，留以為版本考索之用，自有其價值。再如某些書籍除了內容，封面亦是裝幀佳作，如魯迅《吶喊》初版本那一紅色封面係魯迅本人所設計，意義非凡，就算是殘本，只要封面完好，當然也值得收藏。一般人一看到殘本，往往不屑一顧，實則殘本中也有「春天」，端看識不識貨？能否講出一番道理？老藏書家黃裳先生就是以精於收藏殘本而聞名於世的。 

九、買回舊書之後，應該如何整理、收藏？

綜合「何妨一上樓」主人文自秀及各家說法，重點有六：

（一）剛買回的書，不要急著上架，先拍一拍，把灰塵污漬清理乾淨，全書翻過一遍，確認沒有沾黏的書頁，沒有受潮後，再行上架。一般書籍，如有脫落或毀損，可以「樹脂」，也就是俗稱「白膠」者自行黏補。珍本書籍則需請教專業人士，不要任意修補，以免越補洞越大。

（二）發現書籍被蠹魚蛀蝕過，記得要檢查是否還有蟲卵、蟲屎？再用小刀輕輕刮除，或拿砂紙磨除即可。且最好在陽光下或電燈下曝曬幾小時，好驅除漏網之蟲。

（三）藏書環境很重要，溼度過高，很容易招惹蟲害，若使用除濕機時，千萬記得勤快倒換，否則除濕機的積水，反而會成為「加濕器」。

（四）要勤翻書籍，如果藏書量很大，就要訂一個翻動計畫表，讓每一個書櫃的每一本書，都能很定期「動一動」。

（五）要定期清理書櫥，擦拭過的書櫥務必等完全乾燥後，才能放書，放書後最好放幾包驅蟲劑、乾燥包，以避免蟲害，驅除濕氣。

（六）要特別注意銅版紙印製的畫冊、圖鑑等書，因為台灣氣候較濕熱，這類書籍格外容易受潮沾黏，最好要放置陰涼通風之處，且更常翻動。

十、如何判斷一本舊書值不值得買？

價值有二種，一種是主觀的，包括好惡美醜，這個純屬自由心證，無據可考。一種客觀的，例如年代、版本、印量，這個是具體存在，有據可考。判斷一本舊書值不值得買？多數人多半從客觀價值著眼，最終乃常以金錢斤斤計較。其實，書籍是一種商品，但絕不止於商品，若能從主觀價值來判斷，因其裝幀美感、內容好壞、品相狀況而決定買否？或許能看得更寬更遠，「買貴了」或「賺到了」也就不是那麼重要了。

十一、如何查詢一本書的版本變遷？

要看這本書的年代，如果是大陸近代出版品，可以到國家圖書館查《全國總書目》，缺點是，因為僅有紙本，很難同時查出同書的不同版本，好看出其變化。如果是戰後台灣舊書，那就方便許多了。最快的方法是上網查詢，國家圖書館的『全國圖書書目資訊網』（http://nbinet.ncl.edu.tw/screens/opacmenu-chia.html）涵蓋作者、書名、出版社、關鍵詞檢索，查詢結果還可按年代排列，一目瞭然，大約就能知道版本變遷狀況。

另外一個方法，則是土法煉鋼，平時多蒐集、閱讀出版社書目與作家簡介，前者是橫向，後者是縱向，交織起一片網，同樣可以看出變化。這個較難，非長期苦功不易有得。然而，一旦練成，一輩子都跟著腦袋走，逛舊書店時，最派得上用場的還是這種「長腳的資料庫」。

十二、有哪些參考書是初入門者必備的？

跟舊書有關的書，談古代的多，現代的少。談大陸的多，談台灣的少。尤其關於台灣戰後出版的，幾乎屈指可數，偏偏對於常逛台灣舊書店的入門者而言，真正重要的是，就是這個。依據個人經驗，下列幾本書，應該是有直接幫助的：

（一）游淑靜等，《出版社傳奇》，台北：爾雅，一九八一。

（二）史為鑑編，《禁》，台北：四季，一九八一。

（三）辛廣偉，《台灣出版史》，石家莊：河北教育，二○○一。

（四）宋慶森，《書海珠塵——慢話老版本書刊》，北京：新華出版社，二○○一。

（五）錢軍編著，《藏書》，瀋陽：遼寧教育，一九九八。

（六）毛春翔，《古書版本常談》，上海：上海人民，二○○二。

（七）邊春光主編，《出版詞典》，上海：上海辭書，一九九二。

前三本讓人對戰後台灣出版面目有一概略瞭解，從而知道哪些出版社的哪些書是較為珍貴的。第四、第五本面向較廣，談論各種版本知識，以及搜書、藏書經驗，有理論也有實踐。第六本是關於清代以前版刻知識的最佳入門書，內容簡單扼要，深入淺出，暢銷幾十年，始終不衰。最後一本是解決疑難雜症的工具書，大部分的裝幀、版本、印刷……問題，無論新舊，都可找到解答線索。但，這僅是入門。假如有心於舊書之道，最好能隨時留意「跟書有關的書」（Book about books），無論簡繁厚薄，看到就買，買了就讀，絕對幫助多多。