幸福的滋味 顧蕙倩

Dear Doris：

今天早上，我到我的秘密基地寫功課。

臨著一大片的落地窗，三月的陽光輕扶起我的書頁，讓每一個艱澀的文字都成了甜蜜而肯定的諾言，彷彿對未來正許著一個又一個輕盈如春陽的美好。我在塵埃與空氣與微溫的隙縫間讀書，於是，便極度輕易的忘卻了剛才鬱積在心裡一直不去的陰影。

於是，現在的我有著我最喜歡的淡定與溫柔，並不懾人也不唬人，只是自在的放在心底。如此難得的好位子難得的好天氣，一切的好，都像是這麼理所當然，連我也一度錯覺著這種好，本來就是來自生生世世，也必將走向生生世世的。沒什麼殘忍的理由會讓她從我眼前帶走的吧。這麼自然而然不需強求的美好感覺，來的那麼輕輕鬆鬆，隨手可得似的，連周圍的街道也頓時成了異鄉國度的陌生浪漫。

一切，都是來臨的恰到好處。

這就是幸福吧，我自然從滿足的腦裡洋溢出一個能代表完美的定義。

對於幸福，也總以為，那就是一切願望都終得以滿足的代名詞，所以，美麗的花兒們能依各自的時令開了，浪漫的愛情能依著真實的期盼走來了，小小的孩子能依著他們的歲時健康成長，這些，只要是來得多麼美好，來得恰到好處，當然，都夠格可以稱之為幸福的。而我們自小所閱讀的文學作品裡，幸福的國度，往往總是書裡的主角們主要追尋的課題，不同的是，每個主角對幸福的定義，真是每一段情節發展最重要的推演關鍵。如果這真是一個有血有肉的文學人物，這真是一篇感動人心的文學作品，他們眼底所企盼的幸福，往往卻必須是得來不易，倍感艱辛的。

這到底是怎麼回事，我才真正是一個立足於天地之間有血有肉的人呢，為什麼此刻我所感受到的幸福，是如此輕輕鬆鬆的來到，讓我俯拾即是呢？

此刻，我的書本裡正有一個人物在質疑他的痛苦年少，他是2003年諾貝爾文學獎的得主柯慈，在這本記載他年少時期的自傳作品—Youth裡，他用第三人稱的方式作為描述的角度，彷彿真正的他，是臨水冷眼遠觀這年輕不安湖面下的波淘洶湧。

那個終於離開南非，來到英國尋求割離過去的他如此寫著：

心靈的生活，他對自己想著：就在我們將自己奉獻投入的事物嗎，我，和這些孤獨的流浪者，在大英博物館內徘徊的人？終有一天，我們會得到報償嗎？我們的孤獨終會開懷，還是說心靈的活動，就是他本身的報償？

整個年少的他，就這樣一直與著轟轟然的孤寂感為伴。然後拼命的與自己對話。

而我依然願意繼續閱讀著，用此刻的幸福感受，來了解他悲慘不安的年少，時而想著他的心靈，時而跳出審視著落地窗外一片洋洋灑灑的春陽，那並不影響此刻的我對幸福的定義。

只是，當隔壁的陌生人開始大聲交談時，我的幸福也急速的不安起來了。

原來輕易走來的寧靜微溫淡定和溫柔，開始便成了吵雜怨懟鄙視和冷眼。

無法不去和人分享的空間，得之於他人，也將為他人取走，這樣的幸福感受，如果是年少的柯慈，不知會怎麼去看待呢？我絕望的再度望向窗外，祈求那窗外的春陽能再度賜給我幸福的感受。

彷彿是春陽聽到了我的要求，一群小小朋友的小小步伐正慢慢的走過窗前，每個小小步伐的旁邊都陪伴著大人們大大的步伐，慢慢的走，一種童真笑臉的反射映象自腦裡油然升起。

依著時令健康成長的美好笑臉，是一種使人感到幸福的美好。這是理所當然的事。

可是，當所有的條件並不能盡如人意，總是有所遺憾的時候，幸福的定義究竟應該是什麼呢？

原來他們都是智能有所缺憾的孩子們。

當我在腦裡放射呈現的完美孩子，與落地窗外的孩子們可愛純真的臉龐交相重疊時，我的不安與柯慈的追尋與臨座的吵雜聲也頓時重疊在一起，都是不一樣的影像，都在走動，都在隨時變換。春陽下，他們走來，他們是知足的，即使他們並不能如一般人的期許健康的成長著，他們一個個留在我心裏的身影，卻不是原來刻版的假象。

年輕的柯慈也是吧，他的年少其實可以幸福而甜美的，但是，書裡寫出的他，並不是的，他是殘缺不全的，卻有著鮮活動人的生命。

於是，當年輕的身體不再，當美麗的榮耀日漸褪色，當心愛的伴侶朋友漸漸遠去，幸福的滋味，也是可以隨時都在。Doris，你說是嗎？                 

                                                                                                                     蕙倩

　　　                                                                     此文收錄於<<幸福限時批>>　(唐山出版社)一書