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February 27, 2019
道別的早晨就用約定之花點綴吧
elish 在 YLib Blog 發表於 11:14:19
因為ylib系統無法上傳圖片,如果對電影海報或預告感興趣的話,可以前往本站閱讀


因為迷家和機動戰士鋼彈:鐵血的孤兒的關係,近來岡田麿里變成稍具爭議的編劇。不過我本來就不是岡田麿里的粉,所以期待沒那麼高自然也不會失望到那裡去。雖說不愛迷家也不算欣賞鐵血(第別是令人無言以對的二期後半段),但還是可以認同對每年都會出產兩部以上作品還有諸多外務的編劇而言,要部部都保持佳作以上並不容易(我也討厭只因為鐵血是女性導督和導演,就在那邊喊以後別讓女人導鋼彈的論調,根本三條線的邏輯別再秀了好不好)。


第一次知道這部是忘記看那部片時看見預告(好像是春宵苦短,少女前進吧?)發現是岡田麿里「監督」時微微驚訝,不過PAWORK出品的美麗畫面,配樂還是由川井憲次擔綱,一看就知道要賣糾葛的敘述也令人期待,。


故事描述名為伊歐夫的長壽人種因帝國梅薩蒂軍隊而四散,其中青梅竹馬的三人因此被迫分離。膽怯的少女瑪琪亞離開村子後撿到家人慘遭盜賊襲擊的嬰兒,為其命名為艾瑞爾,在迷茫中她決心要將孩子撫養成人。


勇敢活潑的蕾莉亞則被擄到帝國宮廷,為了王室的統治正當性被迫成為生育工具。深愛蕾莉亞的克里姆一心想救回愛人,為了達成目標他召集族人與各方勢力,期望能取回昔日的生活……三人時而相遇時而分離,並逐漸走上不同方向,這是長壽的伊歐夫之民與短命人類邂逅,並因此經歷愛與別離的故事。


「道別的早晨就用約定之花點綴吧」不愧是PA社出品,畫面無敵賞心悅目,桌布級背景隨處可見,可雖說靜畫美但以劇場版而言沒多少亮眼動作場面這點稍稍可惜。但反正這並非戰鬥向的作品,只要有很多美麗背景與優雅演出便很能滿足我了。


故事主線對我而言中規中矩,不過幾個感動點都有有到位,接下來簡單談談。主角部分雖說有些許典型笨拙少女成長路線的感覺,但看著看著還是覺某方面而言她簡直是個聖母。


兒子小時為了養育他犧牲奉獻,等兒子成人了就要放手離開以免變成成長的阻礙。不過當他遇到困難有需要時,就要很神奇的現身提供幫助。等兒子要死時再回來送終,最好一生都美美的,沒有兒子以外的對象又很溫柔堅強。


好啦,不想太多演繹得還可以,但無論設定還是劇情都沒有特別到那裡去,就一個女性努力成為母親,為孩子各種犧牲奉獻為母則強的安定故事。而且考慮到養育孩子過程之艱辛,簡直還可以用美化來形容,是沒什麼真實感又充滿美好想像的育兒故事。


其實這對母子關係最有意思的地方,恐怕在於艾瑞爾不知是要繼續將瑪琪亞視作母親還是戀人這段。只是遺憾之處在於編劇有點取巧的讓瑪琪亞則是從頭到尾不知不覺,而艾瑞爾則從這段關係裡直接落跑,說著我想保護母親所以要變強的屁話跑去當兵,其實要保護的是自己的心吧。


等過了幾年母子再度重逢時,已經結婚還有了孩子的艾瑞爾,也無需再面對內心曾有過的愛戀,終歸而言打開始即把這個可能性終結掉的其實是他自己。只能說關於這條線的處理未免安全過頭,我其實比較希望看見好好的處理。


不管那是艾瑞爾認真面對後自己放下,還是瑪琪亞清楚意識到艾瑞爾的心意後加以拒絕。如果說讓瑪琪亞自己親腳把愛苗踩熄的處理期待太高,那逃避不可恥而且有用總還是比較討喜一點。


當然有情人修成眷屬的路線也不是不行,但考慮到儘管比重不同但故事大抵上還是有三條線,要花時間鋪陳好讓呆頭呆腦的瑪琪朵,和離情聖有段距離的艾瑞爾兩人自然而然走在一起,只能說難度高得可怕,弄個不好恐怕會變成「完美的母親連兒子的性需求都要滿足」的精神污染(可能部分觀眾會覺得這樣的處理很浪漫吧,但說真的我只覺得毛骨悚然,幸好沒有。只能說不管是光源氏還是逆光源氏計畫都需要良好的鋪陳,不然只會讓人覺得噁心而已)。


接下來就是觀眾吐槽率高達八成的克里姆先生了,當瑪琪亞和蕾莉亞都基於個人境遇而改變許多時,克里姆也出現了極大的變化,只不過是往伊歐夫基本教義派之恐怖份子路線前進。


滿腦子舊日時光的克里姆是那種走不出人生困境的典型,離開故鄉之後的體驗都不是體驗,別人的體驗也不是別人的體驗,反正都要照他的理想走就對了。於是乎他變成拒絕成長的人,在重建故鄉與往日生活模式之前都拒絕其他可能性。


某方面而言他的時間停止在蕾莉亞被奪走的那一刻,但這個世界變動得如此之快,以至於他除了讓自己更加扭曲外,沒有與之對抗的辦法。做為觀眾可以理解他的情緒,畢竟很多舉動都看得出他早崩潰了只剩個執念。然而當他憑著這股執念開始傷害別人時,可以留給他的同情便也不多。


於是當克里姆在皇宮被雷莉亞二度拒絕時(先假設中間那次只是沒機會走好了),當下腦袋瞬間鎖死,完全沒有試圖去理解雷莉亞的心情也不打算試探,擅自決定回不去那就一起死吧……這已經是恐怖情人了,拜託給自己的人生多點彈性好嗎?(但不知為何可以想像就算真的一起回故鄉好了,往後大概也要聽他再嘰嘰歪歪個幾百年不斷翻舊帳,那真的還是算了 WWW)


而比起花了大量篇幅描述的瑪琪亞線,以及偶爾插花做為推動作情之用的克里姆線,份量不多卻令人印象深的蕾莉亞線是整部電影我最喜歡的部分。這段描述則讓我想起茱莉亞.法藍克以自己祖母人生為藍本,描述二戰中某位母親經歷的小說午間女人


只不過被皇室當做傳宗接待工具的蕾莉亞物質生活無虞,要處理的主要是心靈問題。她曾經決定成為母親,卻在生下孩子後被王家禁止見面,慘遭剝奪成為母親的可能性。於是在孤寂與恐懼中蕾莉亞也崩潰過,更在長年軟禁與牽卦女兒中漸漸失去行動力,結果她不願逃離卻也不打算爭取,得過且過的活著。


誤以為同胞皆已死絕的她為了抒解痛苦、寂寞、鬱悶與自我厭惡,只能把自己被禁止會面的女兒當作心靈支柱。某方面而言女兒的存在已經成為蕾莉亞渡過每一天的理由,但也因為一切只能想像,所以她根本不知道實際情形 ,可想而知蕾莉亞腦中的女兒形象大概極之理想化。


於是在國破城亡的時刻她終於有機會去見自己的夢,夢都沒看過就要她忘記趕快走,那有可能?所以蕾莉亞那當下自然拒絕克里姆,可惜克里姆這邊早崩潰到腦袋鎖死,唯一的想法就是帶著蕾莉亞回故鄉,和人類生下的孩子死了更好。


結果明明或許期待的是同一件事,但就因為當下都沒能好好傳達想法,結果兩人就這麼永遠錯開了(儘管我還是覺得之後就算兩人真的在一起好了,精神上已差距如此之大的她們恐怕也走不遠)。


總之因為克里姆太恐怖情人所以蕾莉亞對他的愛瞬間冷掉,喵他的這麼多年來身邊都是爛人,要嘛不知道在衝三小,要嘛只會皺眉頭不知道衝字怎麼寫,早受夠了好嗎?(當然心中還是挺苦澀的啦)於是蕾莉亞決定不管下一步怎麼走,總之她要先去見女兒,去看她的夢。


結果看到以後,不好意思,從天堂掉回人間了。


雖說對梅露梅爾很殘酷,可如同國王與王子因她沒遺傳到伊歐夫特徵而加以冷遇一樣,蕾莉亞理想中的女兒也不可能沒有伊歐夫特徵。甚或該說她還得是伊歐夫中的伊歐夫,一個最完美最有勇氣也最能幹的完美存在。


但實際上梅露梅爾就是個普通的人類女孩而已,於是看見她的那瞬間蕾莉亞失望了。雖說心知肚明失望是不對的,或許與之相處後也會慢慢喜歡上她吧?但痛苦多年的蕾莉亞已經沒辦法勉強自己,再放感情去愛一個註定很快就會離去的平凡陌生人。


比起留在國破家亡的異國面對局勢不明的未來,她寧可選擇放下一切選擇自由,從高塔一躍而下,無論是生是死,至少都是自己選的。如果理想已不再能寄託在女兒身上,那就讓自己來實現吧,她可是伊歐夫的蕾莉亞,強勢任性的蕾莉亞!(雖然有人看訪談說監督覺得蕾莉亞聽見瑪奇亞叫聲那段只是幻聽,但我希望甚至傾向不是,蕾莉亞多少還是懷抱希望跳下去的 <- 管她的)。


於是梅露梅爾這段的處理我也很喜歡,從小就被父系排斥的她同樣只能自己幻想母親的形象,而可以想像蕾莉亞在皇宮裡絕對被講得有多難聽就有多難聽。而這樣長大的她第一次見到母親時是那樣的情景,雖說最終還是被拋棄,但畢竟那是早熟的她本來就沒有過的東西,失去也不會太受傷。


反而過去由整個皇宮陰暗面塑造出的低劣形象,還讓那個清晨的傳奇色彩給整個抹掉。於是她望著蕾莉亞在空中遠離的背影說了,我的母親真是非常美麗啊,我想光是這樣就圓滿了些什麼吧。那怕蕾莉亞要她忘了自己,也宣稱會忘了她,可是……痛歸痛,我想對梅露梅爾而言這仍算是苦澀卻也美好的回憶。


我非常喜歡少女騎龍在塔上向親人告別那段,不過也對電影中女性角色的人生只有成為母親和不成為母親兩種選擇感到遺憾。如果可以,我想知道梅露梅爾往後的故事,不要再只被男人擺弄,能有更多可能性就好了。


最後,我還以為巴洛是長老的小孩,看別人提設定才知道原來是兄弟,認真姐姐和不良弟弟的搭配感覺有點萌 ~ XD


總而言之以娛樂性而言道別的早晨就用約定之花點綴吧(さよならの朝に約束の花をかざろう)作為岡田麿里初次監督作品表現不錯,雖說還是有各種讓人感覺微妙的地方,深度不足又太中規中矩。不過想想能否好好把一個故事講完有時就是個門檻了,本作有頭有尾情緒也大致到位,製作水準很不錯,整體有到佳作水準,感興趣的話只要期望別太高我想應該都不會失望。


另外,喜歡這部的話也推薦找午間女人來讀讀看,同場加映預告片。



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