恆川光太郎的這本《夜市》，雖然得了第十二屆日本恐怖小說大賞，但與其說本書中收錄的是兩個恐怖故事，其實反倒更類似於動畫電影【神隱少女】的日式奇幻作品。

　　而除了與【神隱少女】相似的日式奇幻背景外，如果我沒記錯的話，神隱這兩個字，在日文裡似乎也有著「失蹤」的意思。而以這層意思來看，收錄在《夜市》裡的〈夜市〉與〈風之古道〉等兩篇作品，也很湊巧地同樣運用到了「失蹤」，作為故事推進的重點所在。

　　在〈夜市〉裡，描述的是一個為了自己弟弟失蹤而贖罪的故事；而在〈風之古道〉中，則將主角轉換為失蹤者本身（不過兩篇並無關係）。而這兩篇作品一表一裡，其中心意涵皆與失蹤有關；藉由遁入了非現實世界中的情節，讓兩篇小說裡的中心角色，均在故事中獲得成長，同時更在成長過程裡，釋放出苦澀而無奈的氣息。

　　甚至到了小說末尾，雖說重要角色的心境均因歷練而有所改變，但有趣的事，他們並不認為自己真正獲得了成長，反倒讓故事更進一步地闡述出成長與老去乃是殊途同歸，在人的一生中，始終只能懷抱對於某種未知或過去的迷惘而漫步前行的意涵。

　　也正是因為如此，在這本作品裡的「失蹤」情節，指的反倒更像是心靈的迷失；我們在每次迷失而又復返之際，除了從中獲取人生經驗外，也僅能繼續朝前邁步；而前方的道路裡，卻也依舊有著無數個迷失的可能性在等待我們；一切看似虛幻，卻又如此真實，而書中那略帶懷舊筆觸的文字，正也恰如其分地呈現出極為契合的氛圍。

　　而除了以上所說的部份，《夜市》一書還有個相當特殊的地方。無論是〈夜市〉或〈風之古道〉，恆川光太郎都在相形之下較為短小的篇幅中，描繪出一個像是可以延伸出更多故事的世界觀，而那些在那世界裡行走的角色，也像是有著更多有趣的故事可待發掘。

　　不過，或許正是因為篇幅之故，恆川光太郎在此處幾乎只是點到為止，部份角色的情感思維，有時也顯得轉變過快（這部份在〈夜市〉的女主角身上最為明顯），算是本書中較為可惜的缺憾之處。不過所幸的是，這樣的缺憾倒也不至於蓋過本書的風采，始終還是瑕不掩瑜，有著值得一讀的價值存在。

　　而就在看了這樣的兩個短篇作品後，反倒讓我開始想像，像是這樣架構出許多可能的世界觀的恆川光太郎，在書寫長篇小說時，又會展現出怎樣的風貌，與如何的故事內容呢？

　　嗯，這似乎還挺值得期待的呢。