不過讀完小說之後，案情大逆轉的精采度的確令人拍手叫好，但最重要的是－－本官推測，這部小說的經典地位便是在此－－卡爾在嘗試一件奧斯汀．傅里曼（Austin Freeman）做過的壯舉（你可以說卡爾在向傅里曼致敬、或是見賢思齊）。話說在一九○七年，傅里曼寫了一本《紅拇指印》（The Red Thumb Mark）的推理小說，把「指紋」這個幾乎百分之九十九點九可說是罪證確鑿的實體證據完全推翻。而事隔三十年後，卡爾在《猶大之窗》所要做的嘗試，是要推翻一個幾乎百分之九十九點九九九是密室殺人的絕對證據－－連故事中的主嫌犯都表示殺人現場是密室了，那他還能如何為自己辯白脫罪？簡單說，傅里曼挑戰的是「指紋」證據，卡爾要顛覆的是「密室」證據。既然目標很明確，因此卡爾也不用耍太多花槍了，以往酷愛耍弄的幻術、魔法等擾亂視聽的障眼法通通收起來了，他就用一間密室跟讀者正面對決，看誰能比書中的神探HM更早看出端倪。

    其實我覺得卡爾和王建民有個相同之處：他們倆都是靠一招半式闖江湖，前者一輩子獨沾一味，只寫密室推理；後者就靠一手極品的二縫線沉球（台灣球評稱之為「伸卡球」）獨步大聯盟。碰到瓶頸的時候（前者是遭逢解謎式小說式微，後者是配球風格被識破），他們倆也都有應變之道：前者在密室之中加入歷史推理、奇幻推理等次類型風格；後者則苦練變化軌跡不同的滑球和變速球。他們倆另有一個相似點，那就是勇於和對手正面對決，王建民的球路樸實不華，他就是投給你打，看你有多大能耐打多遠；而卡爾在《猶大之窗》中也收起成龍式的花俏拳腳，改以少林寺硬橋硬馬的真功夫與讀者對峙，故事雖無別的作品那樣繁複華麗，然而他所提出的「猶大之窗」理論，卻足以在歷史上留名青史，不愧為「密室推理大師」是也。

    能讀到《猶大之窗》，本官真是幸運啊！

筆者註：在我看過的《猶大之窗》封面圖當中，最敢於和讀者正面對決的版本莫過於冬陽主編的臉譜中譯本。原因何在？看過小說就會明瞭！

（全文完）